ijumqy1ydrgy5re0-mob.jpg

1960-ųjų pabaigoje ir aštuntajame dešimtmetyje diskotekos su aukštos kokybės garso sistemomis ir mirksinčiomis lemputėmis tapo populiari pramogų forma Europoje ir Amerikoje. Aštuntojo dešimtmečio pradžioje šokiai diskotekose buvo dažniausiai šokami laisvuoju stiliumi - panašiai kaip „Roko“ stilius, kurį eksponavo dienos pop žvaigždės (t. Y. „The Jackson Five“). Šukuosena „Afro“, „Bellbottom“ kelnės ir „Marshmallow“ bateliai buvo to meto jaunosios kartos mados pamišimas.

Nedidelė jaunų suaugusiųjų ir paauglių grupė Niujorke suformavo subkultūrą: varžėsi daugybėje diskotekų įvairiuose šokių konkursuose, daugiausia atlikdami minėtą „Roką“. Kai kurie populiariausi klubai tuo metu buvo „The Contiki“, „Footsteps“ ir „The Red and White“. Tai buvo karšti klubai, kuriuose geriausi šokėjai iš Niujorko rajonų susirinks šokti, varžytis ir keistis informacija.

1973 m. Pradžioje diskotekoje „The Grand Ballroom“ moteris eksponavo naują „prisilietimo šokį“ be vardo. Tai buvo paprastas 6 skaičių žingsnis su labai paprasta forma, įskaitant pavienius posūkius viduje ir išorėje. Taip gimė tai, kas vėliau bus vadinama „Hustle“. Jaunieji klubo vyrai atkreipė dėmesį į šį naują „prisilietimo šokį“ ir susidomėjo, nes tai buvo grįžimas prie romantikos ir paprasčiausias būdas susipažinti su moterimis!

Šokis pradėjo populiarėti, o kai pradėjo dalyvauti vis daugiau žmonių, jis pradėjo vystytis.

Tos dienos lotyniškose diskotekose, įskaitant „The Corso“, „Barney Goo Goo’s“ ir „The Ipanema“, disko muzika buvo naudojama kaip tiltas tarp gyvų grupių rinkinių. Šiuose klubuose prisilietimo šokiai visada buvo Mambo, Salsa, Cha Cha ir Bolero pavidalu. Dėl šio susiliejimo paprastas šešių skaičių šokis pradėjo įtraukti „Mambo“ veiksmą „kamuolio pakeitimas“. Dabar šokių skaičius tapo 1-2-3 ir 4-5-6. Šokis, nors ir lietimas, dabar buvo atliekamas daugiausia greta. Ji taip pat pradėjo įtraukti daugybę įmantrių „Mambo“ posūkio modelių. Šokis pradėjo apimti kelis apsisukimus ir rankos pakeitimus, o rankos judesiai buvo virviniai. Taigi šokiai dabar buvo vadinami „virvių šurmuliu“ arba „lotynų šurmuliu“.

Nors pagrindinis centras ir inovacijų centras ir toliau buvo Niujorkas, per ateinančius kelerius metus (1974 ir 1975 m.) Šokis įgijo dar daugiau populiarumo ir pradėjo plisti po JAV. Šokių konkursai pradėjo plisti kiekviename mieste, kai šis reiškinys plito. Tuo pačiu metu gėjų bendruomenė pradėjo daryti įtaką šokiui. Daugelis „Hustle“ šokusių narių taip pat dalyvavo profesionalių scenos menų bendruomenėje. Jie pridėjo ilgas baleto rankas ir elastingumą judesiui. Šiuo metu šokis taip pat pradėjo pereiti nuo pjovimo modelio į rotacinį.

Nuolat didėjant šokių konkursams, jaunieji konkurentai siekė pranašumų. Akrobatiniai ir adagio judesiai buvo įtraukti į šokių pasirodymus ir varžybas. Buvo pristatyta visiškai nauja pramogų sritis, o naktiniai klubai, viešbučiai ir televizija pradėjo samdyti šiuos jaunus ir novatoriškus specialistus. Tai buvo maždaug 1975 m. Šios galimybės pakurstė ugnį, ir jaunieji šokėjai toliau ieškojo naujų būdų, kaip sujaudinti klubo auditoriją. Šokis tapo greitesnis ir įdomesnis, o originalus 1-2-3 šokis buvo atmestas ir panaudotas tik skaičiaus & 4-5-6 skaičius, kad būtų galima greitai pereiti ir išgauti taip populiarius triukus. konkursuose. Taigi „& 4-5-6“ tapo „& 1-2-3“. Tai buvo „Hustle“ gimimas, kaip šiandien skaičiuojama.

Viso aštuntojo dešimtmečio pabaigoje, nors šokių studijos Hustle vis dar mokė įvairiomis formomis (4-ių skaičių Hustle, senoji lotyniška Hustle arba Rope Hustle), įdomiausią formą padarė klubo šokėjai ir Niujorko konkurentai, kurie atliko 3 kartų skaičiavimą „Hustle“ (& 1-2-3.). 1970-ųjų „New York Hustle“ šokėjai atvėrė kelią likusiai „Hustle“ bendruomenei visoje JAV. Aštuntojo ir devintojo dešimtmečio pabaigoje, kai jis vis vystėsi, Hustle'as pradėjo skolintis iš kitų šokių stilių. Tarp jų buvo „Smooth Ballroom“, iš kurio reikėjo keliaujančių judesių ir pasisukimų, taip pat kitos partnerių šokio formos, tokios kaip „Swing“, ir lotynų ritmo šokiai. Net ir šiandien šokis vystosi toliau, tačiau nuo 1970-ųjų vidurio „& 1-2-3“ niekada neprarado pagrindinio skaičiaus.

Parašyta - Billy Fajardo